доктор педагогических наук;кандидат филологических наук;
doctor of pedagogical sciences;candidate of philological sciences;
Статья посвящена рассмотрению явления подтекста как способа ор- ганизации повествования и осуществления художественной комму- никации. Роман И.С. Тургенева «Накануне» при этом выступает и в качестве примера совершенного использования подтекста в процессе художественной коммуникации, и в качестве самостоятельного объекта анализа. Рассмотрение всей системы образно-стилистических связей романа с позиции художественного диалога, протекающего между пи- сателем и автором, применение идей Л.С. Выготского об аффективном противоречии как основе эффекта катарсиса, который возникает в ито- ге восприятия художественного произведения, позволяет предложить эстетически и психологически обоснованную интерпретацию смысла романа, противостоящую социологической традиции его оценки, вос- ходящей к Н.А. Добролюбову.
The article is devoted to the phenomenon of subtext as a way of organizing narrative and implementation of literary communication. Ivan Turgenev’s novel “On the Eve” acts as an example of the perfect use of subtext in the process of literary communication and at the same time as a separate object for analysis. Examination of the whole system of imagery and stylistic relations of the novel from the perspective of the literary dialogue occurring between the writer and the author of the application and implementation of the ideas of L. Vygotsky on the affective conflict as the basis of the cathartic effect, which results from the apprehension of the artwork, allow to propose an aesthetically and psychologically grounded interpretation of the novel, opposed to the sociological tradition of its assessment that goes back to N. Dobrolyubov.
Ты читал когда-нибудь русские романы?Внезапно, после двух встреч, геройговорит героине: «Я люблю вас». И это правда,и это ведет повествование прямок трагическому концу.Франсуаза Саган. «Немного солнцав холодной воде».Термин «подтекст» широко используется в филологии. Вместе с тем данное слово до сих пор так и не получило однозначного толкования в практике отечественных лингвистических исследований, что, по определению, плохо совместимо со статусом термина. Есть основания предполагать, что подобное положение складывается из-за игнорирования коммуникативной природы явления подтекста, гипостазирования его, наделения качествами абстрактного понятия. На наш взгляд, подтекст должен рассматриваться не как особый художественный прием и не как подразумеваемые «фоновые знания» (при таком подходе подтекст ничем не отличается от пресуппозиции), но как важнейшая составляющая, предпосылка и основа художественной коммуникации.