Russian Federation
The article reveals the possibilities of using the method of spontaneous theatrical improvisation (improvisational interactive theater), as an independent or additional one, at three stages of professional training of a preschool teacher for cognitive activities of a preschooler. A modification of this method is proposed, contributing to a more complete mastering of the activity of cognizing a child by a future preschool teacher. It relies on the principles of an intermodal approach in the application of expressive arts and questions aimed at deepening reflection from playing situations from the students’ life using rituals and forms of Playback Theater (theater of audience stories). At the initial stage of preparation, the method as an independent one is carried out in stages: preparation / warming up of the participants using exercises based on the consistent use of expressive means of various arts and training forms of play in the Playback Theater; telling by students of situations from their own experience of interacting with children and their questioning by the presenter / conductor in order to activate gnostic competencies, playing these stories by other participants in special forms and discussing the impressions of the game with the help of specially developed questions that deepen the understanding of the situation and the psychological characteristics of its participants, including children; summing up the results of the meeting in verbal and non-verbal forms of feedback, developed in the Playback Theater. At the main stage of training, improvisational theater acts as an additional method to solving psychological problems, cases and performing tasks in a laboratory workshop to study an individual child or a children's group. At the same time, the stage of warming up is removed from theatricalization, the telling of a personal story is replaced by reading and discussing a fragment of a literary text describing the psychology of a preschooler. At the final stage of preparation, the improvisational theater is included in the initial and final conferences for psychological and diagnostic practice in kindergarten, as an additional form of collecting expectations from the upcoming work and receiving feedback on the result of its passage.
intermodal approach in the application of expressive arts; interactive improvisational theater, Playback Theater; professional training of the preschool teacher for cognition of preschooler
Интегральным компонентом в системном строении профессионально-педагогической деятельности воспитателя является его взаимодействие с ребенком на основе познания малыша в образовательной деятельности. Познание включает по аналогии с общепсихологической структурой деятельности такие компоненты: ценностно-смысловой (ребенок как ценность, личностно-ориентированная модель взаимодействия с ним); технологический (гностические и диагностические компетенции, реализующие стратегии и методы познания дошкольника) и сквозной, контрольно-оценочный (анализ и рефлексия процесса и результатов познания ребенка). Деятельность познания протекает на двух взаимосвязанных уровнях: 1) понимания ребенка в процессе непосредственного взаимодействия с ним педагога с помощью гностических компетенций для формирования образа воспитанника в профессиональном сознании; 2) целенаправленного изучения дошкольника с опорой на диагностические компетенции для составления его целостного возрастно-психологического портрета [14].
Однако в практике дошкольного образования сохраняется существенное противоречие между необходимостью воспитателя познавать ребенка и уровнем овладения этой деятельностью [5; 18 и др.]. Поэтому целесообразно включить в систему вузовской профессионально-педагогической подготовки будущих воспитателей специальный блок по ее освоению.
Отметим, что системное строение подготовки воспитателя к познанию дошкольника идентично системному строению этого аспекта его профессионально-педагогической деятельности. Данная идея ориентирует организацию подготовки по следующим направлениям: 1) формирование всех компонентов деятельности по познанию ребенка (ценностно-смыслового, технологического, контрольно-оценочного); 2) развитие структуры гностических и диагностических компетенций, обеспечивающих познание дошкольника на обоих уровнях познания; 3) применение практических методов обучения продуктивного типа − психологические задачи и кейсы, психологический практикум, психолого-диагностическая практика, моделирующих как отдельные компоненты деятельности по познанию, так и эту деятельность в целом, а также интерактивный психологический театр как сквозной метод обучения, создающие условия для объединения линий профессионального и личностного развития будущего педагога и познания себя, ребенка и ситуации разворачивания профессионально-педагогической деятельности как аспектов познания.
Подготовка будущего воспитателя к деятельности по познанию дошкольника по указанным ее направлениям включает начальный, основной и заключительный этапы. Они позволяют последовательно переходить: от формирования ее ценностно-смыслового компонента − к развитию технологического компонента; от овладения стратегиями, методами и гностическими компетенциями понимания на первом уровне познания ребенка − к стратегиям, методам и диагностическим компетенциям изучения на втором уровне; от изучения виртуального ребенка − к исследованию реального [15].
Принципы применения метода театральной импровизации. Сквозным методом профессиональной подготовки воспитателя к познанию дошкольника выступает метод театральной импровизации. Его применение должно отвечать принципам интермодального подхода в использовании экспрессивных искусств. Чаще специалисты выбирают традиционные формы театра, предполагающие игру участников по заранее разработанному сценарию [1; 2; 6; 7]. Интерактивный импровизационный театр лишь в последнее время начинает распространяться как в образовании студентов, так и с уже работающими педагогами, причем с различными целями, в том числе и для профилактики профессионального выгорания, развития эмпатии педагогов [8; 9 и др.].
Театральная импровизация применяется в рамках expressive art therapy, включающей, помимо театра, визуально-пластические, музыкальные, танцевально-двигательные средства творческого самовыражения, которые, как указывает Д.К. Халприн, позволяют «подключить все уровни осознания и все пути реагирования (на ситуацию взаимодействия с ребенком – указано нами): физико-кинестетический, эмоциональный и ментальный» [17, с. 17].
Предлагаемая модификация метода театральной импровизации для профессиональной подготовки воспитателей строится на ряде принципов.
Принцип «творческой связи искусств», разработанный в концепции человеко-центрированной терапии на основе изобразительных искусств Н. Роджерс, состоит в последовательном использовании продуктов творчества, полученных с помощью средств различных искусств, что создает условия для «процесса, в ходе которого одна художественная форма оказывает непосредственное влияние на другую...» [10, с. 80]. В предлагаемой модификации метода ведущий театральной встречи ориентирует участников на плавный переход от чтения художественного текста о психологии ребенка к проигрыванию описанной в нем ситуации или на переход от свободного повествования одного из участников к спонтанному разыгрыванию его ситуации актерами. Такой последовательный переход, считают В.В. Сидорова и А.Ю. Гарафеева, «…дополняет, иллюстрирует, делает ярче опыт, полученный в другой модальности» [12, с. 172].
Принципы, разработанные основателями expressive art therapy (П.Килл, Ш. МакНифф, С. Левин и др.):
а) «низкое мастерство − высокая чувствительность» предполагает, что в процессе организации творческой деятельности приоритет отдается развитию эмоциональной компетентности участников вместо их художественных навыков, что позволяет мотивировать и тех, кто не имеет специального художественного образования (в случае применения метода театрализации – приоритет развития эмоциональной чувствительности над актерским мастерством);
б) «меньшее означает большее» указывает, что у участников стимулируется действие символического замещения, когда они, используя доступные, знакомые им художественные материалы и инструменты, применяют их нетрадиционным способом, например, создают пространство сцены для игры и атрибуты для роли [4, с. 27, 28];
в) учет «телесного измерения и метафоричности сознания» в творческом процессе происходит за счет включения заданий, требующих выразить свои впечатления в метафорических образах и с помощью движений тела [13, с. 26-27]. Поэтому ведущий / кондактор театральной встречи при расспросе заявившего для проигрывания собственной истории, стремится вычленить в ней метафоры, которые, как указывают В.В. Сидорова и А.Ю. Гарафеева, позволяют точно и емко выразить чувства, эмоции и психические состояния участников при незначительных речевых высказываниях [12, с. 175]. Например, ведущий предлагает подобрать актерам метафоры к истории, рассказанной другим участником, а затем воплотить ее в сценическом действии без слов (форма игры в плейбек-театре «Встреча символов» и др.);
г) беспристрастное наблюдение за творческим процессом встречающихся и безоценочного принятия его результатов предполагает, что ведущий и все участники никого не оценивают [13, с. 38] и др.
Ключевые принципы игры в плейбек-театре (театра зрительских историй) (Дж. Фокс, Дж. Салас, Е. Загряжская и др.) − спонтанность, креативность и интерактивность. Спонтанность предотвращает развитие ригидности личности. Основными критериями спонтанности, считает К. Рудестам, является адекватность ответа на ситуацию и его новизна [11, с. 148]. Креативность рассматривается как создание новых идей, поведения и т.п., а также как одна из форм проявления спонтанности. Средством проявления спонтанности и творчества выступают игровые действия, которые служат инструментом исследования переживаний и изменений личности. Интерактивность предполагает организацию диалога между участниками, направленного на самостоятельный поиск знаний, осмысление собственных личностных ресурсов.
Следует учитывать и общие особенности плейбек-театра, которые, по мнению М.М. Долгановой, состоят: в отсутствии сценария, времени на подготовку проигрывания ситуации; в минимальном использовании реквизита, импровизации с опорой на свой отклик на рассказанную историю; наличии общих форм игры и присутствии ведущего, который расспрашивает рассказчика и определяет форму игры для актеров [3, с. 55].
Специфика метода театральной импровизации. Театральная импровизация проводится как организованная в три этапа встреча: разминка или разогрев, проигрывание ситуаций, подведение итогов и обмен впечатлениями.
На этапе разминки для внутреннего раскрепощения, тренировки актерских умений и актуализации существующих у участников запросов или потребности в том, чтобы поделиться историей, ведущий встречи использует интермодальные техники, в которых последовательно применяются ресурсы изобразительной и танцевально-двигательной деятельности. Например, предлагает последовательно: 1) рассмотреть внимательно помещение, в котором проходит репетиция; выбрать заинтересовавший объект, выделив нем какую-то деталь, изобразить ее на листе бумаги; 2) дополнить нарисованную деталь до какой-то целостной ситуации; 3) изучить сделанный рисунок и, уловив в нем скрытое движение, включить его в собственный спонтанный танец под релаксационную музыку. Это упражнение, с одной стороны, за счет художественных образов изображения и танца, позволяет осознать скрытые потребности и чувства, а с другой, раскрепоститься, снять мышечные зажимы, мешающие успешности актерской игре. Также ведущий объясняет актерам формы, в которых может разыгрываться история (нарративные или повествовательные − «История», «Рассказ в форме V», «Эхо» и ненарративные или малые − «Жидкая скульптура», «Пары» и др.), предлагает специальные упражнения для их отработки. Так, для тренировки основной формы игры «История», позволяющей наиболее развернуто воспроизвести описанную ситуацию, служит упражнение «Три картины», когда все пришедшие на встречу делятся на подгруппы, вспоминают какое-нибудь событие, выбирают начало, середину и конец ситуации, а затем изображают эти моменты в виде неподвижных молчаливых картин [16, с. 40].
Этап проигрывания строится на основе: 1) ситуации из прочитанного художественного произведения или его отрывка; 2) истории из личной, учебной или профессиональной жизни и деятельности, рассказанной желающим. Интермодальный переход к разыгрыванию осуществляется в первом случае от восприятия текста, а во втором – от истории рассказчика. Общая тема встречи задается ведущим, например, трудности взаимодействия и понимания воспитанников или участниками, исходя из их актуальных интересов и желаний. Акцент в разыгрывании текстов и историй делается на чувствах героев или рассказчика по поводу прочитанной или описанной ситуации.
На завершающем этапе подведение итогов, обмен впечатлениями проводится с помощью вербальной и невербальной обратной связи, в том числе театрализации. Например, в плейбек-театре используется форма «Табло», когда каждый из участников спонтанно, по внутреннему импульсу выходит из общего круга в центр и невербально демонстрирует свой эмоциональный отклик на историю, которая на сегодняшней встрече его наиболее затронула, используя движения актеров, ранее проигравших эту ситуацию. Остальные повторяют и усиливают его движения, если эта история оказала и на них сильное эмоциональное воздействие.
Предлагаемая модификация метода театральной импровизации предполагает расширение осознания студентами не только личности и поведения ребенка, но и возможность сформировать более глубокое понимание себя как личности и профессионала, а также ситуаций протекания собственной профессионально-педагогической деятельности. Достижение этих целей возможно за счет реализации принципов интермодального подхода, идей плейбек-театра и специальных вопросов на активизацию гностических компетенций в подготовке к деятельности по познанию ребенка.
Предлагаемая модификация метода в отличие от традиционного плейбек-театра расширяет этап расспроса кондактором рассказчика до и после разыгрывания его истории, увеличивая количество задаваемых вопросов. Помимо стандартных вопросов до разыгрывания (Где? Что? Когда произошло? Что Вы при этом чувствовали?) и после (Похожа ли история, разыгранная актерами, на ту, которая произошла с Вами? Всего ли Вам хватило в актерской игре? Нужно ли переиграть историю? и т.д.) участникам задаются специальные вопросы, направленные на развитие отдельных гностических компетенций. Под последними понимаются компетенции, которые позволяют воспитателю воспринять и адекватно оценить субъектные проявления ребенка, его личность и индивидуальность, а также сделать прогноз о его возможных реакциях на образовательные ситуации, что важно учитывать в совместной с ним деятельности. Структура гностических компетенций представляет собой иерархию частных компетенций, основанную на мыслительных операциях построения образа ребенка [14, с.78].
Театральная импровизация в системе подготовки воспитателя к познанию ребенка. Театральная импровизация как трехэтапная встреча участников включается во все три этапа профессиональной подготовки будущих воспитателей к познанию дошкольника. На начальном этапе подготовки театр применяется как самостоятельный метод для понимания реального ребенка и принятия его индивидуальности за счет специальных вопросов ведущего, направленных на развитие гностических компетенций и механизма эмпатии, активизирующегося при наблюдении за разыгрыванием ситуации актерами. Соотношение вопросов кондактора и механизмов построения образа ребенка как итога его понимания студентом, реализуемых гностическими компетенциями и соответствующими им мыслительными операциями, дано в табл. 1.
Таблица 1
Соотношение механизмов построения образа ребенка как результата его познания студентом с вопросами ведущего для их анализа
|
Механизмы построения образа ребенка и гностические компетенции, реализующие их в профессионально-педагогической деятельности воспитателя |
Вопросы, выявляющие механизмы построения образа ребенка и гностические компетенции педагога |
|
Операция вынесения суждения, умозаключения об особенностях развития ребенка Компетенция:
|
Уточните возраст ребенка, ситуацию взаимодействия с которым Вы описываете, что ему свойственно в соответствии с особенностями возраста?* В чем его уникальность?* |
|
Операция опознания, различения и описания важных сторон, свойств, качеств ребенка Компетенции:
|
|
|
Операция вынесения суждения, умозаключения об особенностях развития ребенка Компетенции:
|
Какой это ребенок? (назовите три главные его психологические особенности, которые Вы увидели в разыгранной ситуации). Почему он так действовал в ситуации? Как Вы можете использовать эти особенности ребенка в выстраивании дальнейшего взаимодействия с ним?** |
|
Операция прогнозирования условий для оптимального развития ребенка, постановки задач его изучения Компетенция:
|
Нужно ли Вам еще что-то узнать о ребенке для более успешного взаимодействия с ним? Как Вы это будете делать? |
*вопросы кондактора рассказчику до проигрывания его ситуации актерами;
**вопросы кондактора рассказчику после проигрывания его ситуации актерами.
Для активизации мыслительных операций, строящих целостный образ ребенка, и реализующих их гностических компетенций ведущий использует специальные приемы. Например, в «Ключевой реплике / слове» рассказчик предлагает каждому актеру фразу, отражающую, на его взгляд, смысл ситуации. Для большего вчувствования рассказчика в собственную ситуацию при ее разыгрывании в форме «Жидкая скульптура», ему предлагают подстроиться к скульптуре актеров после завершения проигрывания, постоять вместе с ними, отслеживая при этом собственные ощущения, эмоции и мысли, а затем поведать о них кондактору и зрителям.
На втором, основном этапе, подготовки в ходе психологического практикума или решения психологических задач, составленных на материале отрывков из художественных произведений, театр, как дополнительный к ним метод, помогает формировать технологический компонент деятельности по познанию дошкольника, прежде всего, развивать операционально-технический компонент гностических компетенций с помощью вопросов ведущего, используемых на первом этапе подготовки (табл. 1). Метод театрализации предваряет или продолжает анализ литературного текста за счет выражения студентами своего эмоционального эстетического отклика на описанную в них психологическую ситуацию. Эстетический отклик в интермодальном подходе рассматривается как «определенная реакция, рождающаяся в нас на телесном или душевном уровне в ответ на восприятие художественного произведения или художественного акта; эта реакция может также возникать в ответ на воображаемую художественную реальность» [4, с. 30]. В отличие от первого этапа профессиональной подготовки процесс театрализации на втором осуществляется в более свернутом виде, т.е. без начального разогрева актеров, а только в так называемых «малых» формах плейбек-театра, не предполагающих последовательного разворачивания сюжета ситуации, а акцентирующих лишь эмоции и чувства от нее.
На третьем, заключительном этапе профессиональной подготовки, театральная импровизация используется как одна из форм проведения установочной и итоговой конференций по психолого-диагностической практике в детском саду. Она позволяет прочувствовать ценностно-смысловой компонент деятельности по познанию ребенка, получить дополнительную обратную связь от студентов – «сбор» ожиданий.
Ожидания студентов от предстоящей практики «собирают», когда просят их сыграть чувства, с которыми они идут на практику, а впечатления от прохождения практики − проиграть в форме «Мой шаг в будущее». Теперь все ее участники – актеры строятся в общую шеренгу, а затем в течение нескольких секунд пытаются представить себя уверенно идущими по «дороге профессионального мастерства», передать в своих движениях чувства радости, уверенности и успеха от проделанной работы.
Выводы. Таким образом, импровизационный интерактивный театр используется на всех трех этапах профессиональной подготовки воспитателя к деятельности по познанию дошкольника как самостоятельный или дополнительный метод, способствующий более глубокому осознанию ожиданий от взаимодействия с детьми и полученного опыта познания ребенка студентом. Театрализация как самостоятельный метод позволяет развивать технологический компонент познания дошкольника на уровне понимания, в том числе и за счет специальных вопросов кондактора к рассказчику истории. Сформулированные с учетом механизмов, лежащих в основе развития гностических компетенций педагога, обеспечивающих данный уровень познания, вопросы углубляют осознание ситуации, предложенной для разыгрывания. Импровизация успешно включается в метод решения психологических задач / кейсов как прием анализа психологического подтекста их содержания. Она применяется как дополнительная форма отслеживания эффективности психолого-диагностической практики в детском саду за счет «сбора» эмоциональных впечатлений студентов от ее успешности.
1. Abramova M.A. Sovremennye tehnologii raboty s molodezh'yu sredstvami teatral'nogo iskusstva // Social'nye i gumanitarnye nauki: teoriya i praktika. − 2018. − № 1 (2). − S. 274 -283.
2. Demenyuk M.A. Art-studiya «Iscelyayuschee iskusstvo» kak prostranstvo lichnostnogo i professional'nogo razvitiya studentov // Aktual'nye problemy psihologo-pedagogicheskogo i mediko-social'nogo soprovozhdeniya vysshego obrazovaniya: integraciya nauki i praktiki obrazovaniya: materialy IV mezhregional'noy, s mezhdunarodnym uchastiem nauchno-prakticheskoy konferencii (23 noyabrya 2017 g.) / sost. O. V. Sysoeva. Habarovsk: DGMU, 2018. − S. 27-30.
3. Dolganova M.M. Integrativnyy performans kak napravlenie sovremennogo improvizacionnogo teatra i Pleybek Teatr: shodstva i razlichiya // Art-terapiya. − 2015. − № 1. − S. 53-59.
4. Knill P. Ministreli dushi. Intermodal'naya terapiya izobrazitel'nymi iskusstvami/P.Knill, Ch.N. Barba, M.N. Fuks // Moskovskiy psihoterapevticheskiy zhurnal. − 2005. − № 4. − S. 28-44.
5. Lepe P.L. Tipichnye oshibki pri razrabotke osnovnyh obrazovatel'nyh programm doshkol'nogo obrazovaniya v ramkah sovremennyh trebovaniy/ P.L. Lepe, T.A. Nikitina // Detskiy sad: teoriya i praktika. − 2016. − № 10. − S. 106−112.
6. Lyubomirskaya E.G. Metodicheskiy teatr kak aktivnaya forma povysheniya kvalifikacii pedagogov // Doshkol'noe vospitanie. − 2014. − № 1. − S. 94 -100.
7. Lyubomirskaya E.G. Seminar-praktikum v forme metodicheskogo teatra // Doshkol'noe vospitanie. − 2015. − № 12. − S. 95-103.
8. Masandilova, I.L. Teatr improvizacii // Upravlenie doshkol'noy obrazovatel'noy organizaciey. − 2011. − № 6. − S. 41- 46.
9. Neto Antonio Vitorino Kardozo. Pleybek-teatr: traektoriya ego vvedeniya v universitet // Zhurnal prakticheskogo psihologa. − 2013. − № 5. − S. 140-156.
10. Rodzhers N. Tvorcheskaya svyaz'. Iscelyayuschaya sila ekspressivnyh iskusstv. / Per. s angl. A. Orlova. − Moskva: Mann, Ivanov i Ferber, 2015. − 336 s.
11. Rudestam, K. Gruppovaya psihoterapiya. - Sankt-Peterburg: Piter Kom. 1999. − 384 s.
12. Sidorova V.V. Plastika tela i plastika gliny: intermodal'naya terapiya iskusstvami/ V.V. Stdorova A.Yu. Garafeeva // Moskovskiy psihoterapevticheskiy zhurnal. − 2005. − № 4. − S. 170-186.
13. Sidorova V.V. Tanec risunka, golos linii, poeziya zhizni. Intermodal'naya terapiya ekspressivnymi iskusstvami. [Elektronnaya kniga]./V.V. Sidorova. − Moskva: Genezis, 2020. 1 fayl pdf : 442 s. Sistem. trebovaniya: Adobe Reader XI libo Adobe Digital Editions 4.5; ekran 10". Tekst: elektronnyy.
14. Uruntaeva G.A. Professional'no-pedagogicheskaya deyatel'nost' vospitatelya: konceptual'nye osnovy poznaniya doshkol'nik/ G.A. Urunteva, E.N. Gosheva // Sistemnaya psihologiya i sociologiya. − 2020. − № 2 (34). − S. 69-81.
15. Uruntaeva G.A. Konceptual'nye osnovy professional'noy podgotovki vospitatelya v poznanii doshkol'nika/ G.A. Uruntaeva, E.N. Gosheva // Sistemnaya psihologiya i sociologiya. − 2020. − № 3 (35). − S. 61-74.
16. Foks H. Razogrevy i uprazhneniya dlya Pleybek Teatra // Art-terapiya. − 2015. − № 1. − S. 34-42.
17. Halprin D.K. Vozvraschenie k zhizni. Metod Tvorcheskogo Vyrazheniya // Tanceval'no-dvigatel'naya psihoterapiya. Nauchno-prakticheskiy zhurnal. − 2010. − № 1. − S. 11-96.
18. Top 20 principles from psychology for early childhood teaching and learning Coalition for Psychology in Schools and Education [Elektronnyy resurs]//https://www.apa.org/ed/schools/teaching-learning/top-twenty/early-childhood/full-repirt.pdf (data obrascheniya 24.05.2021).
